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　　2025年4月初，相声演员金霏和曹云金临时搭档，在北京广茗阁剧场上演了一场传统相声《窦公训女》。

　　这段相声不论从现场效果还是作品质量以及演员发挥各方面讲，都是一段非常出色的作品，台上台下其乐融融气氛热烈的场面，让一些老相声迷有一种梦回2005年天桥乐的感觉。

　　可能有些网友会好奇，金霏的固定搭档是陈曦，曹云金的固定搭档是刘云天，金霏和曹云金搭档的次数极少，两个大忙人的排练次数也不会多，为什么他们俩的配合会如此默契，演出效果会如此之好呢？

　　这就要看看金霏和曹云金的成长之路，曹云金曾经在德云社小剧场和听云轩摸爬滚打了很多年，金霏在嘻哈包袱铺小剧场同样奋斗了十几年，他们都是具有相当丰富演出经验的青年演员。

　　除了金霏和曹云金之外，当今相声界比较有号召力的相声演员里像郭德纲、岳云鹏、苗阜、高晓攀、贾旭明、卢鑫、陈印泉等人都有着非常丰富的相声小剧场演出经历。

　　问题又来了，全国有几百家相声小剧场，只有这些人冒头了，还有那么多小剧场演员为什么没有成名？相反有的演员说了十几年小剧场还在靠几个老段子和网络笑话混日子。

　　金霏在演出时说当年他在广茗阁一周能说十场相声，一年下来几百场演出肯定是没跑的，坚持十年就是几千场，这个数字是非常可怕的。

　　这么多演出机会，可以让演员在台上无数次打磨作品，当积累到一定程度后，演员的表演就会出现质变，这也符合网络上流行的“一万小时”理论，只要你在某个领域专业研究一万个小时以上，你就能成为专家。

　　相声小剧场不是电视台也不是大型商演，没有那么多规矩，观众和演员往往比较放得开，这就会导致演员经常会遇到各种突发状况，比如观众人多了、人少了、打电话了、上厕所了乃至抬杠、刨活等状况都有。

　　一次两次三次乃至无数次处理突发情况之后，相声演员的演出经验就会积累出来，以后再碰到突发状况时能够从容应对，这也是为什么相声小剧场出来的演员普遍现挂不错的原因。

　　相声小剧场和茶馆类似，有些干脆就是相声茶社，来听相声的人三教九流无所不包，演员在表演的同时也在积累人生阅历，当阅历逐渐丰富之后，再讲出来的相声就会有底蕴和灵魂。

　　同样一个段子，二十来岁的演员输出的可能只是技艺，三十多岁的演员输出的不光是技艺，同时还有人生。

　　正因为相声小剧场在培养演员方面具有这么多的优点，所以很多演员在小剧场里摸爬滚打十年八年之后就会逐渐崭露头角，而且他们的相声普遍具备耐听和灵活双重优点。

　　回到之前的问题，既然相声小剧场在培养演员方面有这么多好处，为什么成名的演员也就是那么几位，多数演员依然在小剧场里蹉跎呢？这就不得不提相声小剧场在培养演员方面的弊。

　　相声小剧场是一个比较活跃的场合，一帮男男女女在里面嬉笑娱乐，自然容易往下三路发展，毕竟荤段子、伦理哏、屎尿屁这种东西具有天然的搞笑属性。

　　有些相声演员或者是学艺不精或者是迎合观众，在小剧场里经常使用下三路的表演，时间久了就难以自拔，可能在小剧场里还能混一混，但如果想进一步发展就很难了。

　　演员日复一日年复一年在相声小剧场里表演，容易陷入固定表演习惯，有些是表演内容有些是表演模式，这种固化习惯一旦形成，演员就很难突破，自然难以上升到更高的层次。

　　一个演员在小剧场里有了一定名气之后就会拥有粉丝群体，这些粉丝群体为了捧角对演员比较宽容，甚至会主动配合演员，有些演员为了取悦粉丝，也会主动迎合观众。

　　看起来似乎是一件好事，却很容易让演员陷入舒适区出不来，有些演员在粉丝面前游刃有余，一旦到了大舞台就会出现不适应的情况，导致很多相声演员只能在小剧场里厮混，不能登上更大的舞台。

　　相对来说，相声小剧场比较灵活，能适应小剧场的相声演员车载斗量，其中相当大一部分演员也能适应商业巡演这样的舞台，但如果继续放大舞台到网络直播间，在十万加观众面前表演，难度就不一样了，很多演员就难以适应。

　　如果继续把舞台放大到央视春晚，面对数以亿计的观众表演，难度将进一步提升，大部分演员根本无法达到这一层次，甚至个别被饭圈吹嘘成一代宗师的相声演员，到了春晚大舞台就满头大汗不知所措。

　　相声小剧场里的演员想实现人生和事业突破，就需要演员们有决心、有恒心也有野心，严格要求自己才能不断跃升。

　　以金霏和曹云金为例，他们都是在相声小剧场里获得了相当大的成就之后，然后突破商业巡演，继而连续登上央视春晚，在相声直播间里同样如鱼得水。

　　如果从纵向上看，金霏和曹云金都属于打开了相声小剧场、相声巡演、相声直播和央视春晚四大维度的相声实力派演员，这中间有他们在相声小剧场里的积累，也有他们后天的不断努力和奋斗，完全可以成为全国相声小剧场演员的榜样。